P o r t o – 23 gennaio 2015
Faculdade de Direito – Universidade do Porto

Studiosi di diritto commerciale si sono dati appuntamento per discutere sul tema del diritto dell’insolvenza, in un confronto sulle modifiche intervenute nelle legislazioni portoghese, italiana e spagnola.
Ad aprire i lavori Antonio SARCINA e Miguel PESTANA DE VASCONCELOS, seguiti da un tavolo di discussione presieduto da Helena MOTA, che ha visto impegnati, per i versanti italiano, spagnolo e portoghese, rispettivamente Rolandino  GUIDOTTI, Faustino CORDÓN MORENO e Miguel PESTANA DE VASCONCELOS; e da un tavolo presieduto da Maria Raquel GUIMARAES, dove si sono confrontati sui sistemi italiano e portoghese, Gianluca GUERRIERI, Jorge COUTINHO DE ABREU e Paulo DE TARSO DOMINGUES.

Se ha celebrado en Oporto, en el marco de los Dialogi europaei y en partenariado con la Universidade do Porto, el seminario en materia de empresa e insolvencia.

O p o r t o – 23 de enero de 2015
Faculdade de Direito – Universidade do Porto

Estudiosos de derecho mercantil se han dato cita para dialogar sobre el tema del derecho de la insolvencia, y de las modificaciones en las legislaciones portuguesa, italiana y española.
Las sesiones de trabajo  han sido inauguradas por Antonio SARCINA y Miguel PESTANA DE VASCONCELOS; a seguir, una primera mesa de discusión presidida por Helena MOTA, y con la intervención de Rolandino  GUIDOTTI, Faustino CORDÓN MORENO y Miguel PESTANA DE VASCONCELOS, que han ilustrado el estado de la cuestión en los sistemas italiano, español y portugués; una segunda mesa de discusión ha sido presedida por Maria Raquel GUIMARAES, que ha moderado las intervenciones sobre los sistemas italiano y portugués de Gianluca GUERRIERI, Jorge COUTINHO DE ABREU y Paulo DE TARSO DOMINGUES.

B o l o g n a – 31 ottobre 2014
Palazzo Magnani – Sala dei Carracci

Studiosi di diritto commerciale si sono dati appuntamento per discutere sul tema del sovraindebitamento dei consumatori, in un incontro che li ha visti impegnati la mattina di venerdì 31.
Ad aprire i lavori il Prof. Vincenzo CALANDRA BUONAURA, seguito da un tavolo di discussione presieduto dal Prof. Renzo COSTI, e che ha visto impegnati, per i versanti italiano e spagnolo, i professori Jesús QUIJANO GONZÁLEZ, Antonio SARCINA e Francesco VELLA.

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Se ha celebrado en Bolonia, en el marco de los Dialogi europaei y en partenariado con la Universidad de Bolonia, el seminario en materia de sobreendeudamiento del consumidor.

B o l o n i a – 31 de octubre de 2014
Palazzo Magnani – Sala dei Carracci

Estudiosos de derecho mercantil se han dato cita el viernes 31 de octubre para dialogar sobre el tema del sobreendeudamiento de los consumidores.
La sesión de trabajo ha sido inaugurada por el Prof. Vincenzo CALANDRA BUONAURA; a seguir, una mesa de discusión presidida por el Prof. Renzo COSTI, y con la intervención de los profesores Jesús QUIJANO GONZÁLEZ, Antonio SARCINA y Francesco VELLA, que han ilustrado el estado de la cuestión en los sistemas italiano y español.

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L’attuale congiuntura economica sta producendo anche nel contesto europeo un progressivo deterioramento delle imprese e delle persone fisiche; allo stesso tempo mettendo a difficile prova la coerenza ed efficacia dei vigenti sistemi di diritto concorsuale rispetto agli obiettivi di tutela che si prefiggono: incoraggiato dall’andamento negativo di sistema, il crescente appello alle procedure concorsuali nell’effettivo dispiegarsi delle singole legislazioni nazionali, ha rivelato incoerenze di non poco momento con riguardo all’intento del legislatore comunitario della continuità aziendale.

In detto contesto, la Sessione ha passato in rassegna alcune tra le significative proposte di modifica delle legislazioni nazionali in ambito concorsuale, specialmente per saggiarne la coerenza alla luce dei principi e fondamenti del diritto concorsuale, nell’insieme e nel dettaglio dei singoli ordinamenti.

La crisis financiera actual está produciendo un deterioro progresivo de la situación económica de las empresas y también de los deudores personas naturales en los países europeos y poniendo a prueba los distintos sistemas concursales vigentes en la consecución de sus finalidades. La aplicación reiterada y creciente de los procedimientos concursales que propicia la crisis ha puesto al descubierto la presencia de contradicciones entre la consecución de las finalidades perseguidas por los legisladores europeos, señaladamente la conservación de las empresas, y los textos de las leyes concursales. Esta realidad ha llevado a la doctrina mercantil de los distintos países europeos a propugnar modificaciones y a los legisladores a aprobar reformas que afectan a diversas piezas de las leyes concursales vigentes con objeto de facilitar y hacer viables esas finalidades y, a veces, a promover nuevas finalidades, destacadamente la liberación de deudas del deudor persona natural.

En este contexto el propósito de la IV edición ha sido lo de exponer algunas de las propuestas doctrinales de modificación y de las reformas de las leyes concursales acaecidas en los países europeos producto de la situación económica actual y analizar su coherencia con respecto a las finalidades perseguidas con las mismas y con los fundamentos teóricos del Derecho concursal.

Esta confrontación entre las finalidades perseguidas por las propuestas doctrinales de modificación y las reformas de las leyes concursales con los fundamentos teóricos del Derecho concursal ha sido especialmente oportuna efectuarla en este momento de crisis porque las distintas realidades económicas presentes en los distintos países y la búsqueda de la satisfacción inmediata de concretas necesidades pueden comprometer la unidad fundamental de los principios del Derecho concursal de los sistemas jurídicos europeos.

Il Festival è nato nel 1975 su iniziativa di un gruppo di appassionati musicofili. Fin dagli esordi il Festival si è caratterizzato per la coraggiosa riproposta di un repertorio e di una prassi esecutiva sottovalutati: hanno contribuito alla sua affermazione le messe in scena di opere quali Tancredi di Rossini (nel 1976, ancor prima della Rossini renaissance che ha caratterizzato i decenni successivi) e della Norma nella versione originale con la protagonista dal timbro più scuro rispetto alla giovane Adalgisa.

Dal 1980 il Festival ha accentuato la sua identità originaria di rivalutazione del repertorio belcantista (da Monteverdi al protoromanticismo) e della Scuola musicale napoletana di cui grandi protagonisti furono i compositori pugliesi, pur senza trascurare il grande repertorio europeo e, in particolare, la valorizzazione di elementi del belcanto italiano presenti in opere di autori stranieri. Emblematiche le proposte di opere quali Adelaide di Borgogna e Semiramide di Rossini, L’incoronazione di Poppea di Monteverdi, Giulio Cesare di Händel, Fra Diavolo di Auber.

Dal 1994 al 2009, il Festival ha ulteriormente sviluppato la dimensione internazionale delle scelte di repertorio a partire dalla Medée di Cherubini nella versione originale francese con i dialoghi parlati, per poi affrontare capolavori come Robert le diable di Meyerbeer, La Grande-Duchesse de Gérolstein di Offenbach, fino alla versione francese di Salomé di Richard Strauss

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Dal 2010, con l’avvicendamento alla direzione artistica del Festival, si è, da un lato, riportata l’attenzione sul repertorio belcantista e sul teatro musicale barocco, e dall’altro si è proposto di allargare l’orizzonte del Festival all’opera del Novecento e contemporanea.

Le produzioni del Festival distinguono per l’autenticità dei testi (spesso rappresentati in versione integrale) e il rispetto dei tipi vocali, fedeli agli spartiti e alle interpretazioni originali. Dal 1975 sono state oltre cento le opere presentate al Festival della Valle d’Itria. Nel corso della sua attività, il Festival ha ottenuto per ben cinque volte l’ambito riconoscimento del Premio Abbiati da parte dell’Associazione nazionale dei critici musicali italiani.

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[vai al   sito dedicato]I Dialogi europaei con il XXXVIII Festival della Valle d’Itria – MARTINA FRANCA, 14 luglio – 2 agosto 2012.

Il Festival è nato nel 1975 su iniziativa di un gruppo di appassionati musicofili. Fin dagli esordi il Festival si è caratterizzato per la coraggiosa riproposta di un repertorio e di una prassi esecutiva sottovalutati: hanno contribuito alla sua affermazione le messe in scena di opere quali Tancredi di Rossini (nel 1976, ancor prima della Rossini renaissance che ha caratterizzato i decenni successivi) e della Norma nella versione originale con la protagonista dal timbro più scuro rispetto alla giovane Adalgisa.

Dal 1980 il Festival ha accentuato la sua identità originaria di rivalutazione del repertorio belcantista (da Monteverdi al protoromanticismo) e della Scuola musicale napoletana di cui grandi protagonisti furono i compositori pugliesi, pur senza trascurare il grande repertorio europeo e, in particolare, la valorizzazione di elementi del belcanto italiano presenti in opere di autori stranieri. Emblematiche le proposte di opere quali Adelaide di Borgogna e Semiramide di Rossini, L’incoronazione di Poppea di Monteverdi, Giulio Cesare di Händel, Fra Diavolo di Auber.
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Dal 1994 al 2009, il Festival ha ulteriormente sviluppato la dimensione internazionale delle scelte di repertorio a partire dalla Medée di Cherubini nella versione originale francese con i dialoghi parlati, per poi affrontare capolavori come Robert le diable di Meyerbeer, La Grande-Duchesse de Gérolstein di Offenbach, fino alla versione francese di Salomé di Richard Strauss

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Dal 2010, con l’avvicendamento alla direzione artistica del Festival, si è, da un lato, riportata l’attenzione sul repertorio belcantista e sul teatro musicale barocco, e dall’altro si è proposto di allargare l’orizzonte del Festival all’opera del Novecento e contemporanea.

Le produzioni del Festival distinguono per l’autenticità dei testi (spesso rappresentati in versione integrale) e il rispetto dei tipi vocali, fedeli agli spartiti e alle interpretazioni originali. Dal 1975 sono state oltre cento le opere presentate al Festival della Valle d’Itria. Nel corso della sua attività, il Festival ha ottenuto per ben cinque volte l’ambito riconoscimento del Premio Abbiati da parte dell’Associazione nazionale dei critici musicali italiani.

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